（记者 孔爱峰/报道） 常熟理工学院党委书记许霆教授关于中国现代诗体研究的最新著作《趋向现代的步履--百年中国现代诗体流变综论》2008年4月由南京师范大学出版社公开出版，全书31万多字，是2006年人民文学出版社出版的《旋转飞升的陀螺--百年中国现代诗体流变史论》的姐妹篇，是作者的又一部新诗研究力著。

　　研究中国的现代诗体，首先要界定“诗体”的概念。著名文艺理论家童庆炳先生认为“文体是指一定的话语秩序所形成的文体形式，它折射出作家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其他社会历史、文化精神。”因此，从表层看，文体是作品的语言秩序、语言体式；从里层看，文体负载着社会文化精神和作家、批评家的个性的人格内涵。按照这个概念，在叙说中国现代诗体流变时，一方面需要从语言体式（语言秩序）层次去考察，另一方面需要从语言所指（精神品质）层次去理解，并将二者有机结合起来思考。

　　鉴于此，许霆教授在研究中国现代诗体时坚持两项叙述原则。首先，他认为，中国现代诗体流变史既是现代诗歌语言形式的不断建设和探索的历史，又是现代诗歌精神品质不断嬗变和表现的历史，而这种历史在根本上可以归结为现代诗人诗学观念和审美情趣发展的历史。其次，文体作为系统，从呈现层面看，是指独特的话语秩序、话语规范、话语特征等，需要通过体裁、语体和风格来体现。由此，中国现代诗体分为若干大类，各大诗体在其发展途中又出现了不同的语体和风格的诗歌。2006年出版的《旋转飞升的陀螺--百年中国现代诗体流变史论》中作者就按照这种叙述原则，把现代诗体流变划分为若干时期，把各种诗体流变放到某一时期的社会意识和审美风尚背景中去叙述，在叙述具体诗体时注意把语言体式和精神品质有机地统一起来。这种分期叙述，重视某一时期诗体流变的基本趋势，又注意到这一时期各种诗体的具体特征，但是其局限性在于容易遮蔽某一诗体自身流变的连续性和整体性面貌。作者这次出版的《趋向现代的步履--百年中国现代诗体流变综论》则弥补了这种叙述的局限，著作中新的叙述试图解释各种诗体自身流变的规律，尤其是突出语言体式的演变面貌。这正是该书的基本特点，也是其价值所在。

　　《趋向现代的步履--百年中国现代诗体流变综论》主要包括导论、上编“从发生到重建”以及下编《从规范到审美》三个部分。导论概述了作者对中国现代诗的诗体叙述、诗体分类、诗体格律和诗体期待等命题的思考；上编分析了各种诗体自身的流变史；下编则是关于我国现代诗体建设中若干重要问题的专题论述，包括新诗体式轮、新诗格律体、诗行排列轮、诗体审美论、“诗体解放”论、诗体格局偏颇论等。

　　许霆教授长期从事中国现代文学的教学与研究工作，从上世纪80年代中期就潜心于中国现代诗体的研究，是全国新诗研究领域的知名专家。他曾参与教育部多个研究项目，主持过多项省属科研项目，发表学术论文100多篇，出版理论著作主要著作有《新格律诗研究》、《十四行体在中国》、《新诗理论与发展史（1917-1927）》、《中国新诗的现代品格》、《中国现代主义诗学论稿》、《百年中国现代诗体流变史论》等。